藥命關係(Side Effects, 2013, by Steven Soderbergh)

驚人的天才之作！是索德柏真正更複雜、且更聰明的作品。

把Steven Soderbergh和David Fincher放在一起，會更容易釐清這兩位各自的核心。兩人都是「從外部性來看問題」的好手，意思是，他們並不預先指定人物或事件的內涵，而是用幾乎所有氣力去「呈現」欲討論對象所牽扯往來的他人和環境；當能抓到重點，每一筆線索能確實達到某種「彼此獨立，互無遺漏（MECE, Mutually Exclusive Collectively Exhaustive）」之互相支持成立，就可以使內部的癥結與秘密浮現出來。

這種作法，比起作者逕自去界定內部意涵，除了更達夠達到形式與內容合一的低限，當結論終於建立起來（秘密終於揭開），也會更震撼人、更有說服力（因為我們已經一路認同那個客觀的外部描述了）。

David Fincher的對象是人，Steve Soderbergh的對象多半是事，但當Fincher最後總可以揭開給鎖定的「人」多層次、多面向的內涵（這部份在書中談《社群網戰》那篇有相關討論），Soderbergh在經過一路精緻、優雅的層層逼近後，卻能為「事的單一面向」而滿足，可那其實根本算不上終極真相，最明顯的例子就是《全境擴散》。

但這次不同，在《藥命關係》中Soderbergh仍然是逼近、揭發事件，但到這裡，故事還沒結束，他且用再一套作業，去塑造新一起事件，以對抗、解決原來的事件。

……或者這樣說吧，所謂從外部性談事情，就是你不能直接跳進事情的內部，你只能找尋甚至炮製各種形式、框架，一次一次地找出事物的其中一種性質，然後慢慢比對、組裝起來。而這部片的情況是，當拼圖終於完成，像一個蛋包起來，可是我們很想破壞這個蛋，我們想直接拿根筷子戳進去，可是這個動作（在故事的設定裡）行不通，於是，Soderbergh製造了另一個也像蛋這樣自成一格的東西，用反覆推擠的方式來把原來那個弄破，達到我們要的結果。

再更清楚一點說：這個在外部來回揣摩、試探界線、反覆挑戰前進，的動作，既可以讓一件事情浮現，也可以另外地把它消滅。