美麗而變態，所有元素都緊抓人心。故事本身並不至於多特別，但作者將每個環節、每個元素，做出講究而無從挑剔的微調，所有的優雅、所有的邪氣，就這樣一點一滴瀰漫暈染、滲透。且絕不過度，仍充滿憂傷和無以名狀的遺憾等等餘韻。
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一直掛念著朴贊郁《原罪犯》（Old Boy, 2003）中那句「縱然我是禽獸，也有活著的資格！」，說真的，這到底是什麼意思？…..在我心中，恆常漶動有這樣一個場面，那裡有一座清晰嚴明、全部通上電的精密之網，罩著一個不知所措、小動物模樣的人。
我們曾一度以為是自己在勉力經營、延續著此一生命，我們以為自己真有多少幅度可以去作些什麼想做的、順勢要做的，以為就算這途中犯了一些錯、遭遇了一些不巧不幸，也有餘裕兜回來，一切還很長，我可以慢慢來，過自己的生活。…..然後有一天，我們觸電地驚覺自己根本就被包在一齣森嚴的秩序裡，我所說的不是什麼文化、普遍價值、道德規範這樣的東西，而是，由每個個體的命運之伸展，所交織、「卡出」的一個有限空間。
……當我的存在，碰撞到了別人的命運，那麼誰該轉彎？誰的命注定比對方硬？…..幸運的話，我們可以當場打起來，你死我活至少爭個輸贏；稍不濟，或者僵持在當場，讓歲月把我們湮滅，一切都溼爛，大家都賴活地過一輩子；但總也有些不幸的時刻，我們認清了對方的命運更結實、那不容忽視與否認地穿刺過來，於是，我們不得不承認：是的，我的活著是一場錯誤，我的存在是一種惡的贅餘。
是的，你是人，而我配不上那個規格，我是禽獸。……至此，那不再是一個相對性的問題，命運以其儼然，令斷了個體之貴賤。
然後我們了然且頹然地同意，自己的命運毫無優先性，注定對抗現成的物事、就算無心的錯也可能要用一生去賠。可是，這樣的根本不該出現在這裡的我，既然已經活著了，是否也可以，讓我繼續活下去？
我想的不是生/死那樣的「活」的意義，而是，此一人間之網，是否可能在哪裡還讓出一面，讓不完全適合的人，不必因為礙著誰地只能受殲滅？「縱然我是禽獸，也有活著的資格！」，許多時候我想著要爭取地創造一個寬容給更多人的世界，也有一些時候，我奮戰讓自己要有活著的資格。
然後我們來到《慾謀》，那女孩怎麼說的？她說，「我能看見別人看不見的，我能聽到別人聽不到的，而這是因為，我渴望被拯救、渴望被圓滿，就像要有風，裙子才能被吹起。……就像花無法選擇自己的顏色，人也無法為他的轉變（come to be）負責，認清這件事，就能得到自由。長成大人，就是得到自由。」
這是一個變態而瘋狂的故事，然而它更是一個純真的故事。人物經歷的其實是一種逆反的生長：掙脫由一切不得不內化的秩序，「come to be地成為自己」，順著電影到最後，我們看到了那個不適合這個世界的怪物之終於成形，她正式上路，而無論等在路的彼端的是一場規模更大的血戰，或現實慈悲地網開一面，我們都將給予祝福。因為這就是我們可能想像到的最終極的自由，一種命運並不建議、甚至不允許的自由。
《慾謀》令我震撼而感動，那裡是某個類似「生存本身的血肉」那樣的東西，一切過分講究的精心、屏息著不願驚動或戳刺的完好，正是這個，淋漓地寫出生存最內裡的那種危危顫顫。我想，我們的活著確實不可能是理所當然的，而只要我們越敏感地無法不感覺到活著的本身，則此一生存，就越是一種獨立甚至孤立到無法討喜的存在。
但又如何？我們仍然有此一自由，漠視這份侷限，傲然、用力長出可以長出的樣子！
