無論在時間、空間，或生命經驗，這電影都將觀眾緊逼到第一線的位置，不只是創造感官的重大衝擊體驗，更衝破成見防線，將我們拽進另一個我們長久自以為知道的人生。底層警員的生活，我們是如此地以為這題材並不陌生、並不新鮮，但《火線赤子情》拒絕這個，它說我們什麼明明一無所知，說我們得重新進去。然後電影也做到了。無比殘酷也溫柔的作品。
不過，這電影的鏡頭設定有很大的問題。儘管情節中安排了人物隨手拿著或身上配戴攝影機，或以及就算還有行車記錄器，或各種可呈現動態（因此帶出迫近感）的影像，但該些鏡頭「是哪裡來的」這事必須要合理。當作者讓說故事的攝影機動作如此大，會讓觀眾感覺困惑（除非全片一致性使用該種鏡頭，但這片卻是交叉有不同來源的材料），那像是某種隨身窺視的透明怪物，（否則怎麼會靠得這麼近，且不停追動轉動，人物卻渾然無覺？）。
